РЕМАРКИ
Шедевр искусства рождается навеки. Данте не перечеркивает Гомера. В.Гюго
В искусстве отражается невыразимое. И.В. Гете
Театральные слезы отучают от житейских. В.Ключевский
Театрон - скамьи для публики в древнегреческих амфитеатрах.
"Хороший спектакль объединяет. Плохой обсуждается". Д.Калинин
Найди свой театр, а мы поможем!

Лицо эпохи

— Одна моя половина хочет сказать одно, другая — другое.

— Это позиция большинства избирателей по любому вопросу.

Майкл Фрейн «Демократия»

Представьте себе: есть две страны, между ними — стена. В одной из них живут толпы людей: прекрасные женщины с таинственными улыбками, плачущие старушки, длинноволосые левые радикалы, подростки, едва определяющиеся в своих политических взглядах, и политики, жаждущие укрепить мир и распространить демократию (как они заявляют). Вторая же страна населена неприметными манекенами. Однако в ней ухитряются создать прекрасную службу внешней разведки. Это не фантастика — такими выглядят ФРГ и ГДР образца 1969 года в спектакле "Демократия" поставленном Алексеем Бородиным в РАМТе в этом сезоне.

  На сцене огромная декорация, похожая на ряд окон, подсвеченная синим. Позже выясняется, что окна могут стать крутящимися дверями, из них может выстроиться и вход в кабинет министров, и мчащийся мимо городов и деревень поезд. Прожекторы высвечивают на полу прямоугольники, похожие на разложенные документы (недаром в спектакле то и дело фигурирует портфель с секретными бумагами). В левом углу сцены — пианист (Алексей Кириллов), не перестающий играть на протяжении всего спектакля и разбавляющий музыкой сложный для восприятия текст Майкла Фрейна.

  В современном театре все более популярными становятся постановки, смешивающие форматы: драматическая хореография, трагедия на жестовом языке, арт-перформанс... "Демократия" же верна своей драматургической основе. Спектакль текстоцентричен, слов в нем иногда даже «слишком много»: публичные речи, личные беседы, пикировки. Все это подано в однообразной малоэмоциональной манере, отчего текст "перерастает" своих персонажей. Он заполняет весь спектакль, и зрителей захватывает мантра министерских событий, попоек, идей, разочарований, стремлений и обещаний. В спектакле о политике, которая строится на искусном владении словом, подобный текстовый массив оказывается весьма органичным. Поневоле призадумаешься: а так ли внимательно люди слушают выступления членов правительства за пределами театра?

demo1

  В "Демократии" два ключевых персонажа. Первый — Вилли Брандт (Илья Исаев), успешный политический деятель, избранный Федеральным канцлером ФРГ. Во время Второй мировой войны он скрывался от нацистов в Норвегии, Франции, Испании и вернулся в свою страну "с чистыми руками" (как считают его сторонники). Он — миротворец, его цель — поселить в Германии настоящую демократию и по возможности объединить две разделенные части государства с общими языком, историей, культурой. Вилли стремится сделать так, чтобы германскому народу не было стыдно перед всем миром. Второй персонаж — Гюнтер Гийом (Петр Красилов), восточный немец, назначенный сотрудником аппарата канцлера как выразитель гласа народа, с которым придется иметь дело новому правительству. Его главная цель — чтобы "Миша был доволен". Миша — это глава внешней разведки ГДР, ну а Гийом — шпион. Очень успешный шпион, раз подобрался так близко к «великому кормчему» Вилли.

  По сюжету проходит два года, прежде чем Гюнтер Гийом, поначалу не нравившийся великому канцлеру, становится его личным помощником-референтом. Через три с половиной года Вилли, беседуя с Гийомом за бокалом вина, заводит разговор о шпионах. Оказывается, канцлеру не понаслышке знакомо, каково это — скрываться и бояться, что тебя вычислят. Вилли не говорит напрямую, подозревает ли своего секретаря, вот только тот практически уверен: он знает. И Гийом просит своих начальников в Восточной Германии избавить его от тяжкого бремени двойного агента. Но из шпионов не увольняются по собственному желанию, и пока Гюнтер не раскрыт, он вынужден продолжать действовать.

demo6

  На сцене все время ведется двойная игра, и это не только оборот речи. В мизансцене режиссер Алексей Бородин использует тот же прием, что и во второй части "Берега утопии" (популярном спектакле РАМТа по пьесе Тома Стоппарда). На сцене одновременно существуют и даже взаимодействуют персонажи, которые по сюжету пьесы не пересекаются. Куратор восточной разведки (Андрей Бажин) все время находится на сцене и не дает забыть, на кого работает Гийом на самом деле. Он сидит с министрами за одним столом, пожимает им руки, но остается незамеченным. Его условное присутствие — прием, хорошо отражающий суть работы шпиона.

demo3

  Тонкая работа актеров в спектакле очень убедительна. Когда у "великого кормчего" садится голос и он говорит еле слышно, зритель лучше понимает замотанного выступлениями политика. Когда двойной агент описывает поездку в свой последний отпуск, зритель за пантомимой видит настоящую погоню на скорости 160 по парижским улицам. Когда помощник и канцлер становятся на уровне зрительного зала по обе стороны от подиума и беседуют в последний раз, зрителю очевидно, что они сидят за столом, как когда-то… Грамотно выстроенная театральная условность продолжает создавать эффект реальности даже на поклонах. Петр Красилов «пристраивается» за спиной сначала одного, а потом другого «начальника», выходя с ними по очереди на авансцену. Казалось бы, спектакль завершен, но, благодаря такому режиссерскому решению финальных выходов на поклон, мы не перестаем видеть в актере его персонажа — Гюнтера Гийома, так и не определившегося до конца, с кем он. Вернее, необъяснимо соединившего в себе два разных мировоззрения и повлиявшего на соединение двух половин одной страны.

demo4

  "Демократия" — личная история, но только зрителю решать, кого из героев в первую очередь: талантливого шпиона или великого канцлера. В этой истории среди тонны сказанных слов главную роль играют четкие цели и конкретные поступки. После спектакля хочется думать о вере в идею, об убежденности человека в собственных действиях или хотя бы в их направлении, а не о политическом устройстве государства. А впрочем, откуда берутся партии, идеологии и векторы управления, как не из личных убеждений тех, кто не боится что-либо делать?

Задалась вопросом

Мария Крашенинникова-Хайт

фотографии предоставлены пресс-службой театра

05.07.2017 00:00

MUST SEE!

cache/resized/7c82442ebffb7943a36623d002618c02.jpg
Программа "Маска и душа. Посвящение Шаляпину..." - концерт=спектакль артиста Петра Маркина. В нем публика ...
cache/resized/e13d8737fd6acb69eaa5c825af687fb2.jpg
 7 сентября 2017 г. московский «Театр Луны» под руководством Сергея Проханова откроет юбилейный, 25-й ...
cache/resized/c124bc7c633c644db9dc8f2f26797e7d.jpg
В августе театральная жизнь Москвы еще пребывает в затишье. Кто-то только ушел на отдых, у кого-то гастрольные ...
cache/resized/c11199f8ff0276ef6614715f4d9c0169.jpg
Ходят слухи, что "без театра мы все умрем". Дабы не дать любителям театра исчезнуть столь бесславно, музеи придумывают ...
3a9f6b4e
9c7ec26b
ca984335389adc3f