РЕМАРКИ
Шедевр искусства рождается навеки. Данте не перечеркивает Гомера. В.Гюго
В искусстве отражается невыразимое. И.В. Гете
Театральные слезы отучают от житейских. В.Ключевский
Театрон - скамьи для публики в древнегреческих амфитеатрах.
"Хороший спектакль объединяет. Плохой обсуждается". Д.Калинин
Найди свой театр, а мы поможем!

Истинная красота

В начале сезона в Театре Табакова Евгений Писарев выпустил спектакль "Кинастон". История о знаменитом английском актере XVII века Эдварде Кинастоне, прославившимся исполнением женских ролей. На его Дездемону ходили смотреть все, и многие не верили, что актер — мужчина. Как утверждал сам Кинастон, "женщины все делают красиво", а мужчинам это неподвластно. Указ короля Карла II, предписывающий женские роли играть женщинам, лишил его и многих его собратьев работы. Сам же он едва не лишился жизни и надолго пропал с театрального небосклона.

  Зиновий Марголин придумал пространство, в котором главное — театральные подмостки. Именно вокруг них разворачиваются все ключевые события: на приподнятой сцене представляют легендарного "Отелло", где Кинастон (Максим Матвеев) играет Дездемону; на опущенной сцене, изображающей парк, дамы высшего света проверяют, не девица ли Эдвард; на кровати, стоящей на сцене, герцог Бэкингемский (Петр Рыков) объясняется в любви Кинастону; с наклонившейся сцены скатывается Кианстон после нападения на него и издания королем указа о том, что женские роли теперь должны играть женщины; под сценой находится гримерка и "лондонское дно".

 

2 kinaston

 

  Сцена как жизнь — одна из любимых тем Евгения Писарева. И хотя в спектакле проведена довольно четкая грань между сценой и жизнью, жизнь настойчиво пытается переиграть театр, стать им. Но представители высшего света больше смахивают на шутов и бездарных актеров: костюмы знати, один другого вычурнее, манера поведения и общения далека от аристократической, а король (Виталий Егоров) устраивает примитивные представления во дворце и облачается в женский наряд … Играют все. Но не все так красиво, как Кинастон. Театр же находится на недостижимой высоте, он выше и интереснее жизни, именно поэтому планшет сцены делит пространство: все, что наверху искусство, а внизу — повседневность.

  Эдвард Кинастон Максима Матвеева находится в постоянном поиске красоты. Идеалом ее становится для него женский образ, мужчины, по его мнению, слишком грубы и примитивны на сцене — их неинтересно играть. Женщины, сыгранные Кинастоном — это не банальное переодевание в женский наряд, не подражание женщине. Кинастон (а вместе с ним и Матвеев) присваивают себе женские привычки и манеры. На его Дездемону не случайно ходят смотреть ежевечерне, а будущая первая актриса английской сцены Маргарет Хьюз (Аня Чиповская) — копирует игру Кинастона. Ей самой не достает той женственной красоты, свойственной героиням Кинастона. Изящество Кинастона-Матвеева, его плавные, летящие руки, легкая походка, каждый поворот головы приковывают взгляд. Но ему мало раз и навсегда закрепить найденное, ему важно найти новое в образе, найти истинную красоту. Он досадует, что повторяется в роли и не может по-настоящему сыграть смерть Дездемоны.

 

4 kinaston

 

Одна из первых сцен — удушение Дездемоны. На сцене, расположенной под наклоном, стоит кровать. Кинастон-Дездемона спит. Его Дездемона — оживающая изысканная картина. Вот он провел рукой по лицу, распахнул красиво подведенные глаза, чуть слышно спросил, не Отелло ли пришел. Это постепенное пробуждение, внезапный испуг, и даже безвольно повисшая рука — даже слишком красиво. Но он никак не может сформулировать, чего же не хватает его игре… Его умирающей Дездемоне. Об этом ему позже расскажет белошвейка Мария (Евгения Борзых): "Женщины будут бороться за жизнь до последнего". И именно этому — быть настоящей — будет учить Кинастон Маргарет.

  За пределами сцены Кинастон Матвеева сбрасывает с себя женское, здесь он — первый актер и требует того, что принадлежит ему по праву. И в голосе появляется неженская твердость, и движениях — резкость. Искусство не все, чем он готов жить, он не витает в облаках и требует доли в деле. Это изнанка театра, то, что не выносится на поверхность. Все проблемы, выяснения отношений, и даже общение с поклонницами происходит за сценой. 

 

9 kinaston

 

  Драма Кинастона разворачивается постепенно. Он слишком вошел в роль женщины, и, порой, сам перестает понимать, кто он — мужчина или женщина. И это двойное состояние рождает его двойственное отношение к жизни и самому себе. С одной стороны, он легко включается в игру, предложенную герцогом, который воспринимает его только в облике Дездемоны и на сцене — именно так проходят их свидания. Для него это своеобразная запретная игра, обостряющая эмоции. Он легко предаст актера и друга, как только тот окажется в трудной ситуации. С другой, хочет, чтобы его принимали таким, какой он есть за пределами сцены.  

  Кинастону не простят ни его изящество, ни его шутки, ни элегантность, ни талант — он выделяется среди высокопоставленных поклонников. Вот две дамы высшего света прорываются в гримерку Эдварда, зовут его кататься, настаивая, чтобы он был непременно в платье Дездемоны. А потом требуют, чтобы он доказал, что он мужчина. Он почти вжимается в стенку кареты, пытается спрятаться от напористых поклонниц, но те настаивают. Сэр Чарльз Сэдли (Павел Шевандо), появляясь в парке, словно черт из табакери, принимается их торговать — представив все так, будто принял их за проституток. И лезет под юбку Кинастону — проверять, дама ли он.

  Каждое его слово вернется ударом — его изобьют нанятые Сэдли головорезы. Но самым страшным станет указ короля, любовница которого захотела играть на сцене.

 

6 kinaston

 

  Только театр, а вовсе не любовь очаровательной белошвейки Марии, ставшей актрисой, способен вернуть актера к жизни. Оказавшись на самом дне, не желающий видеть и слышать ничего о сцене, Кинастон, тем менее, не может без нее. Провал "мужской" роли в королевском дворце, развлечение городской бедноты в женском образе, ненависть к "первой актрисе английского театра", — все это подпитывает его как актера. И возвращение в театр будет триумфальным. Он станет педагогом Маргарет и сыграет Отелло.

  Противостояние Маргарет Хьюз и Эдварда Кинастона — это столкновение двух мировоззрений. Кинастон — человек, которого учили актерству с детства, специально "натаскивали" на женские роли. Он в совершенстве овладел всеми женскими премудростями. Маргарет Ани Чиповской — всего лишь первая. Ей кажется, что раз она женщина, то сыграть женскую роль не составит труда. Но копия никогда не бывает лучше оригинала. И она восхищает до тех пор, пока не с кем сравнивать.

  Чиповская играет даму из высшего общества, обожающую театр, и, по прихоти своего покровителя, становящуюся актрисой. Она не задумывается о том, что актерство это призвание и профессия. И именно поэтому Кинастон Матвеева не воспринимает ее как конкурентку. Она для него дилетант. И идти помогать ей он не хочет по этой же причине. Но сцена по-прежнему влечет его. Для него согласие обучить Маргарет —– возвращение к себе, своей сущности. Объясняя ей, как надо играть, он проходит и тот путь, когда он был Дездемоной, и помогает Хьюз сделать роль по-своему. Порой, кажется, что его трость сейчас опустится на голову нерадивой ученицы. Строгий учитель, Кинастон-Матвеев заставляет ее думать, вытаскивает из нее необходимые эмоции и в этот момент становится человеком, создающим новый тип актера — проживающего свою роль. И сам становится таким. Вся его ненависть и боль, все то, что он пережил за это время, выплескивается в игре. Он, действительно, едва не душит Маргарет, но вовремя убирает руки.

 

1 kinaston

 

  Кинастон становится первым актером и первым педагогом, добивающимся на сцене максимальной правдоподобности и естественности. А Маргарет превращается в его ученицу и последовательницу.

  В постановке Евгения Писарева сочетается легкость комедии и драма, фривольность нравов с серьезным разговором о профессии. "Кинастон" — это и признание в любви актерам, понимание их природы, и разговор о зависимости актерской профессии (когда одним росчерком пера можно уничтожить человека), об отношении к актерам как к шутам и обслуге, о недолговечности славы и преклонения. Одной из основных тем здесь становится воспитание нового актера, передача знаний другому поколению. Но это и история о том, что гениальным актером и настоящим человеком можно стать, только пройдя трудный путь лишений и преодолев себя.

 

Актерскую природу

познавала Анастасия Павлова

Фотографии Ксении Бубенец

02.07.2018 00:00

MUST SEE!

cache/resized/ddec8a51f3531fe89ab6c60687867cbf.jpg
Октябрь готовит много театральных сюрпризов. Адольф Шапиро поставил театральную историю по Луиджи Пиранделло, Дмитрий ...
gavrosh
  "Гаврош–2018" — это  лучшие спектакли для детей и всей семьи из Берлина, Дюссельдорфа, ...
fototopless
Театры открывают сезоны и активно запускают премьерный марафон. Театр на Малой Бронной представит долгожданную премьеру ...
impressionism
Сентябрь принесет большое количество интересных выставок. Те, кто не успел за три летних месяца посетить Музей русского ...
3a9f6b4e
9c7ec26b
ca984335389adc3f