РЕМАРКИ
Шедевр искусства рождается навеки. Данте не перечеркивает Гомера. В.Гюго
В искусстве отражается невыразимое. И.В. Гете
Театральные слезы отучают от житейских. В.Ключевский
Театрон - скамьи для публики в древнегреческих амфитеатрах.
"Хороший спектакль объединяет. Плохой обсуждается". Д.Калинин
Найди свой театр, а мы поможем!

Высоцкий. Человек, объединяющий поколения.

25 января 2018 страна празднует восемьдесят лет со дня рождения человека, которого представить себе в подобном возрасте невозможно. Его знают у нас, без преувеличения, все. Гений, на которого это громкое слово ложится без натуги и сомнения. Он не успел и не мог "забронзоветь", для всех он остался просто другом, братом, певцом и выдающимся актером. В театре его называли Высота. Словно догадывались, что его высоты и вершины будут недосягаемы и не покорены.

 

vv1

 

  Владимир Высоцкий. Его творческую самобытность каждый из нас впитывает в себя с молоком матери, как сказки Пушкина. Песни Высоцкого оказались моим первым культурным впечатлением в жизни, потому что они звучали с катушечного магнитофона моих родителей, когда я еще лежала в колыбели. Строки этих песен я повторяла наизусть неосознанно: ребенка привлекали загадочные и непонятные слова и названия: созвездие Тау Кита, нейтральная полоса, апперкот, альпинист. Я замечала, что родители слушают эти песни негромко и чаще всего с друзьями, что подобные записи и гибкие пластинки есть у всех, к кому бы и куда бы мы не приехали. Детским внимательным чутьем я понимала, что за всем этим стоит некая тайна человека, о котором нельзя говорить вслух и везде.

  В школу я пошла при посольстве одной, ныне не слишком нам дружественной, страны восточной Европы, где работали мои родители. Однажды в дом советской дружбы с гастролями собрался Театр на Таганке. Несмотря на малолетство, я уже знала и видела в кино человека, о котором яростно и с надеждой заговорил, забурлил весь дипкорпус — все ждали Владимира Высоцкого. В моем лексиконе на тот момент уже были слова Таганка, "Гамлет", фамилии Любимов и Влади. Возможно, мои представления обо всех этих людях и явлениях культуры были еще мизерными, но я точно знала, что они связаны с актером и певцом, обладающим ни на кого непохожим голосом и запоминающейся внешностью. В вечер гастролей я вместе со всеми с нетерпением ожидала увидеть на сцене невысокого человека, сложенного ладно и ловко, с гитарой в руках. Вместо него вышли Вениамин Смехов и Алла Демидова и с грустью сообщили, что Владимир Семенович приехать не смог по причине болезни. Через некоторое время мы узнали о том, что Высоцкий умер.

 

vv3

 

  В восьмидесятый день рождения актера я решила поговорить о нем с людьми разных профессий и поколений. Мне показалось, что в мучительных поисках объединяющей национальной идеи мы забыли о том, что эта идея должна исходить, прежде всего, от человека талантливого, уникального, которого знают и уважают все. Мнения и воспоминания оказались разными по степени соприкосновения с творчеством и жизнью Высоцкого, но одинаковыми в главном — он близок всем и живет в любой русской душе.

  Двоюродная сестра Владимира Семеновича, писатель и журналист Ирэна Высоцкая вспоминает: "Первая встреча, которую я помню — в Москве в 1959 году. Мой папа был военнослужащий, он вышел в отставку, и мы вернулись в столицу. Разговоров у взрослых было много, а у меня были уши-локаторы, и я услышала, что очень много говорят о Вове — какой он замечательный, что он актер. Меня поразили разговоры о том, какой Вова аккуратный, чистюля. Я-то по своей натуре была анархистка. Я осталась ночевать у них, поскольку у нас ремонт шел, то я жила у родни, у дяди Сени и тети Жени, родителей Высоцкого и всю одежду свою аккуратно развесила на стульях, чтобы быть, как Вова. Дня через два появился Вовка. Море обаяния. Я была очень застенчивым ребенком, но он меня расположил моментально: "Привет, кудрявая! как дела? Где Дита (собака)?". Сразу нашел ключ к детскому сердцу. Он очень чувствовал людей. Многим взрослым дети до лампочки, а Вовку детская душа очень привлекала. В 1961 году меня папа привел за кулисы в театр. Для меня это была совершенная сказка. Вова играл Лешего в "Аленьком цветочке". Он сначала со мной перебросился парой слов, а уже потом с папой начал разговаривать. Я не могла поверить, что вот это чудище лохматое — мой брат, пока он со мной не поговорил.

  У папы были записи Новеллы Матвеевой, Булата Окуджавы. Ими тогда болела вся Москва, вся интеллигенция с ума сходила по ним. А потом стал и Вовка записываться. Он приходил к нам с гитарой. Обычно такие встречи приурочивали к приезду бабушки. И если я играла во дворе в классики, то все бросала и бежала слушать. Для нас с Вовкой бабушка была идеал во всех отношениях: добрейшая, интеллигентнейшая, начитанная — это папина и дяди Сени мама. Потрясающая! Дедушка Владимир Семенович, к сожалению, очень рано умер, болел. В честь него Вовку назвали Владимиром Семеновичем. А вот Ирина Алексеевна, бабушка — меня в честь нее назвали — наш идеал была. И вот мы собирались — бабушка, Жорж — ее муж, дядя Сеня, тетя Женя, я, и Вовка пел для нас. Я всегда присутствовала, я была влюблена в него, по-хорошему. Гордилась безумно братиком-актером, певцом".

  Заслуженный артист РФ, Анатолий Меньщиков, актёр театра, радио и телевидения, мастер художественного слова, биограф-историк работал вместе с Владимиром Высоцким в театре на Таганке так рассказывает о своем первом разговоре с Высоцким: "Мое первое общение с Владимиром Семеновичем получилось необычным. Мне было 18 лет, я работал монтировщиком на Таганке. Получил зарплату, уже не первую. До этого с Высоцким не общался никогда. В театре тогда служил такой актер — Боря Буткеев.

Но думал Буткеев, мне челюсть кроша:

И жить хорошо, и жизнь хороша!

— это в песне о нем.

  Боря меня позвал: "Получил получку?". — "Получил" — "Давай в карты сыграем!". Актер зовет паренька-монтировщика играть в карты! Конечно, я согласился. Пошли играть. Я выигрывал и выигрывал по пять копеек в очко. Гляжу, у меня была зарплата 37.50, а уже 38, 39, 40, 45 — выигрыш! И мне так понравилось играть в карты! Я думал, что я богач уже! Тогда мы стали играть дальше, по пятачку, по двадцать, по полтинничку. И вот, когда стали играть по полтинничку, то через несколько минут у меня не осталось ничего. Я проиграл все. У меня больше не было денег. "Значит, игра закончена", — сказал Буткеев и ушел. Я тоже ушел. У нас в фойе актерском был такой тамбур, через который выносили декорации, там стояло кресло драное. Я сел в это кресло и начал тихо плакать. Зарпалту получил, а нести домой нечего! Жили тогда плохо, денег не было вообще. Сижу, плачу. Высоцкий проходит мимо. Посмотрел на меня, подошел:

  — Ты чего?

  — Ничего!

  — С Буткеевым в карты играл?

  — Да...

  Высота (так звали Высоцкого в театре) ушел наверх, вернулся, приносит мне 50 рублей. Он даже не спросил, сколько я проиграл, просто взял у Буткеева полтинник и отдал мне. Это было первое общение с Высоцким. Боря потом долго дулся на меня, но он парень был отходчивый. Наверное, даже ему эти деньги нужны были больше, чем мне. Я не знаю, почему он отдал деньги Высоцкому. Но Высота — был человеком! У него чувство справедливости просто кипело.

  В декабре 1979 года Володя у нас в Театре им. Вахтангова давал концерт. Я его встречал, потом проводил до машины. Шли до машины молча. Он садится в машину. Я думаю, надо что-то сказать. Никакого панибратства, амикошонства между нами не было, но мне показалось обидным, что он идет после концерта и молчит, ничего мне даже не скажет. И я говорю с некоторым упреком, со вторым планом, с иронией: "Володь, спасибо тебе за то, что ты не изменился". Он мне отвечает: «Почему я, собственно, должен меняться?". Это были последние слова, которые я от него слышал в жизни".

  Высоцкий-актер прославил родной Театр на Таганке. Молва о его сильной игре с вызовом и напором, через которые, как трава сквозь асфальт, пробивались лиричность и трагедийность, шагала по Москве тайными тропами. О нем молчали радио и телевидение, но и без помощи СМИ люди узнавали о невероятном Гамлете Высоцкого. Попасть в Театр на Таганке, особенно в дни его спектаклей — это была не просто мечта, а настоящее счастье. Кассы театра брали приступом.

  Для Ирэны Высоцкой самым большим потрясением стал Гамлет в исполнении брата. "Я когда его Гамлета увидела, ошалела просто, вышла качаясь. Конечно, в его игре накал невероятный! И обаяние. Даже чурбан рядом с ним словно оживает и начинает кокетничать. Он и небольшого роста, и не красавец, а вместе с тем — такая мужественность, такой он галантный!" — вспоминает она.

 

gamlet

 

  Анатолий Меньщиков, проработавший с Высоцким в одном театре 13 лет, рассказывает о его ролях в спектаклях по повести Бориса Можаева, инсценировке "Преступления и наказания", говорит о том, что роли, ставшие позже знаковыми — это и Янг Сун в "Добром человеке из Сезуана", и Керенский в "Десяти днях, которые потрясли мир", и роль в "Павших и живых", и даже Галилей — фактически перешли ему по наследству от Николая Губенко, который ушел в режиссуру: "У Высоцкого были гениальные актерские работы в театре. Он замечательно играл Матюкова в спектакле "Из жизни Федора Кузькина" по повести Б.Можаева "Живой" — это был самый первый спектакль, который запретили. В последующих возобновлениях он уже не играл. Конечно, Свидригайлов — это уму непостижимо! В театре он все делал изумительно". По мнению актера, "Высота оказался, по сути, заложником его (Губенко) ролей". С улыбкой он вспоминает о том, как они "критики-монтировщики" скептически относились к его вводам: "Ну, это не то! Губа (Губенко) — вот это да! А это — извините, и рядом не лежало". Такая тогда наша была оценка. Прошли годы, все поменялось. Но Галилея Высота играл гениально! Гамлета и Свидригайлова тоже. Это три его главные работы, я считаю".

 

galiley

 

  Владимир Зайцев, много лет изучающий творчество Владимира Семеновича, делится не своими впечатлениями — в силу возраста увидеть Высоцкого на сцене ему не довелось — а мнениями людей, видевших Гамлета-Высоцкого: "Отзывы о его Гамлете были очень разные. Скажем, я слышал, что Андрей Тарковский был от спектакля не в восторге. Зато артисты Таганки, с которыми я разговаривал об этом, — они все рассказывали, что это было что-то необыкновенное!"

 

10dney

 

  В кино Высоцкий рвался, кино манило. Он брался за любые, даже самые крошечные роли. И можно сказать, что отношения его с кино сложились — все-таки почти 30 ролей за 20 лет. Но их могло быть неизмеримо больше — более пятидесяти ролей остались лишь мечтой для Высоцкого. Многие режиссеры мечтали видеть этого актера у себя в фильмах и даже его утверждали, но безжалостная машина власти под названием "худсовет" почти всегда запрещала участие опального актера. Самые грустные воспоминания артиста — запрет на роли Бендера в "12 стульях" Леонида Гайдая и Крестовского в "Земле Санникова". И тут мои собеседники говорят почти всегда об одних ролях Владимира Семеновича. Все, как один, вспоминают "Вертикаль", поручика Бруснецова в фильме "Служили два товарища", конечно, Глеба Жеглова из "Места встречи измениться нельзя".

 

sluz

 

  "В кино любимые — Бруснецов в "Служили два товарища" и, естественно, Жеглов. Все остальное для меня уровнем ниже, — признается Анатолий Меньшиков. — Поручик Брусенцов — там же вырезана половина роли! Фильм должен был быть двухсерийным. За счет того, что "белая" тема звучала мощно, фильм обкорнали". Владимир Зайцев, помимо названных, отмечает роль Высоцкого в "Плохом хорошем человеке", а про самую популярную роль говорит так: "Больше всего люблю его работу во второй серии "Место встречи изменить нельзя". Там хороши все эпизоды — с Ручечником, с Копченым, с Манькой. Как сказал один мой друг, Илья Рубинштейн: "По эпизоду с Ручечником нужно обучать актеров!"

 

mesto3

 

  Даниил, студент МГТУ имени Баумана, из фильмов вспомнил лишь "Вертикаль": "Я точно видел "Вертикаль". Я оцениваю актеров с двух полярных точек зрения — те, которые вообще не умеют играть и те, которые играют замечательно. Игра Высоцкого в этом фильме мне запомнилась и не вызвала никаких отрицательных эмоций".

 

vert

 

  Альбина Егорова, руководитель отдела международных связей Ярославского госуниверситета говорит о том, что молодые мало знают творчество Владимира Семеновича, для нее же он прежде всего — личность: "Очень неординарная и сильная личность, внесистемный человек, борец по натуре. Не могу сказать, что я фанат его песенного творчества, больше ценю его как актера. Много экспрессии, мощная харизма. Профессионализм в игре, конечно, чувствуется, но чувствуется и глубокая натура. Чувствуется личность, что всегда притягивает. Как у поэта есть четкие метафоры, смелые высказывания, но не поэтические, а скорее социального плана. Его место в русской культуре, безусловно, звездное, но все-таки больше для его времени. Из молодежи сейчас немногие им увлекаются и его понимают, все-таки реалии совсем другие. Но он был гений".

  Он умел воздействовать на умы и сердца проникновенно, просто, но с энергией могучей и властной, оставаясь в памяти всех, кто хоть краешком жизни коснулся его творчества. Он был понятен и органичен в каждом слове и поступке. Он не был политиком, но его боялась власть, поскольку, как истинный поэт, Высоцкий владел душой целого народа, который верил ему, а не им.

 

guan

 

  С видеооператором и исследователем творчества Высоцкого Владимиром Зайцевым мы беседовали в кафе ЦДЛ в последний вечер Святок. Отпущенные в святочные дни на волю духи, призрачно существовали рядом с нами. За соседним столиком компания немолодых московских литераторов что-то шумно праздновала и никак не могла слышать нашего разговора о Владимире Семеновиче. Внезапно они все пересели к нам ближе, и, поднимаясь по очереди, начали читать стихи о Высоцком. Стихи разные: строгие и лирические, задумчивые и философские. Казалось, актер еще никогда не был так близко, как в этот вечер.

  — Впервые услышал о Высоцком в детстве, в классе первом-втором. — рассказывает он. — Я помню, мы в тетрадки писали его песни. У моей сестры в тетради была "Песня о друге" из "Вертикали". Чем-то она меня зацепила, и это было первое знакомство с творчеством Владимира Семеновича, еще при его жизни. Серьезно зацепило уже в подростковом возрасте. Я летом отдыхал в Дубне у тети, все уходили на работу, а я копался в их книжках, в пластинках. Помню, нашел гибкую пластиночку с песнями из фильма "Вертикаль". Я ее поставил, а сзади, на обложке, был напечатан текст. Меня поразил куплет из песни "Вершина":

 

Надеемся только на крепость рук,

На руки друга и вбитый крюк,

И молимся, чтобы

Страховка не подвела.

 

  Мне было лет десять тогда, но я ощутил насколько точно и емко он написал — надеемся на то, что зависит от нас, и молимся, за то, что от нас не зависит. Кстати, что интересно, моя дочка, когда ей было лет двенадцать, тоже впервые услышала эту песню и тоже именно этот куплет ее поразил.

 

mesto2

 

  Потом был год пятидесятилетия Высоцкого, вышли его первые книги, большие пластинки. Я собирал о нем все — все газеты, статьи, вырезки. Их было тогда не много и можно было все отследить. Собирал все фотографии, которые ко мне попадали. Затем у меня был перерыв лет десять, а в начале двухтысячных я вернулся к творчеству Высоцкого и начал уже его исследовать, изучать".

  Ирэна Высоцкая считает, что ее брат был очень глубоким поэтом, способным одной строчкой «выразить весь мир»: "Его глубина, она и сейчас мне до конца недоступна, она постепенно открывается. Вова позволил мне соприкоснуться с этой глубиной, у него же такие философские вещи есть! Вот, "Набат", стихотворение — с ума сойти, какая глубина, это же Брехт! Он мне дает возможность слышать глубину поэтических слов. Только поэты так точно "стреляют".

  Среди "компьютерного" поколения тоже немало поклонников Владимира Высоцкого, особенно в среде творческой молодежи. Высоцкий, не обязательно кумир, но знаком, близок, понятен каждому из них, и почти всегда — с раннего детства. Мнения молодых немного радикальные, слегка максималистские, несколько наивные, спорные, но разные, честные и верные.

 

mesto siemki

 

  — Песни Высоцкого я в первый раз услышал, когда был еще маленький, у папы в плеере, — говорит студент МГТУ им. Баумана Даниил. — Как и любой маленький ребенок, я слушал все подряд, не очень отличая, кто и что поет - музыка и музыка. Однако потом, когда я начал осваивать гитару, некоторые песни Высоцкого я сразу же начал играть, и многие из них мне нравились. Потом я становился старше, переслушал огромное количество музыки, и со временем перестал считать Высоцкого музыкантом в прямом смысле слова. Я бы не сказал, что вокально он хорошо пел, что играл на гитаре какие -то безумные партии. Если рассматривать его, как человека музыкального, то в музыкальную культуру он, пожалуй, ничего не привнес. А если рассматривать его тексты, тут я могу сказать, что Высоцкий мне нравится. Некоторые его песни меня по настоящему вдохновляют, придают мне сил. Например, "Мы вращаем землю" — очень хорошая песня!

  Студент МАИ Артем тоже говорит о текстах Владимира Семеновича, об их мощи, энергетике, экспрессии, но для него тексты Высоцкого немыслимы без динамичной музыки с интересными гитарными аккордами и манерой исполнения автора: "Высоцкий для меня в первую очередь — автор-исполнитель, а это очень обособленный музыкальный жанр. И для меня Высоцкий все-таки больше музыкант, личность, которая благодаря своим песням стала культовой". Он рассказывает о своем первом знакомстве в песнями барда и о том впечатлении, которое они произвели на него: "Я познакомился с творчеством Владимира Высоцкого в детстве. Впервые услышал его песни из папиной аудимагнитолы. У нас появились любимые, которые мы слушали много раз, разбирали тексты. Меня самого многие песни очень впечатляют, за то, какой там подтекст, какой посыл. Я до сих пор люблю многие из них".

 

ploh

 

  Закончить же наши воспоминания мне хочется словами Владимира Зайцева: "Не могу назвать Владимира Семеновича бардом, с моей точки зрения его уровень выше. Для меня Высоцкий, Окуджава — прежде всего поэты. Высоцкий говорил сам, что работа над словом отнимает у него больше всего сил, времени. Если брать стихи, которые были положены на музыку, то простота в его песнях кажущаяся. Когда слушаешь различные варианты одной песни, понимаешь, какая работа над ними проделана. К примеру, такая, казалось бы, легкая песня "Почему аборигены съели Кука?". Первый вариант — это семьдесят третий год, а окончательный вариант он начал петь летом семьдесят девятого. На февральском концерте семьдесят девятого он ее спел, а потом сам же и говорит: "А, нет, я неправильно спел! Начало там было такое-то...". Так что, для меня Владимир Семенович больше поэт, чем актер. В жанре, в котором он работал, он был уникален. Пожалуй, только Башлачев немножечко приблизился к этой мощи. Я думаю, что место Высоцкого в русской культуре огромно. В семидесятые в течение десяти лет как минимум, не было артиста и поэта более популярного и известного, чем Высоцкий. Были Пугачева, Магомаев, но, я не думаю, что в каждом доме были катушки с записями Пугачевой. А Высоцкого — были, действительно, в каждой квартире, хотя его тогда не передавали ни по радио,ни по ТВ".

 

Воспоминаниями делилась

Дарья Евдочук

Фотографии из сети "Интернет"

25.01.2018 00:00

MUST SEE!

cache/resized/ddec8a51f3531fe89ab6c60687867cbf.jpg
Октябрь готовит много театральных сюрпризов. Адольф Шапиро поставил театральную историю по Луиджи Пиранделло, Дмитрий ...
gavrosh
  "Гаврош–2018" — это  лучшие спектакли для детей и всей семьи из Берлина, Дюссельдорфа, ...
fototopless
Театры открывают сезоны и активно запускают премьерный марафон. Театр на Малой Бронной представит долгожданную премьеру ...
impressionism
Сентябрь принесет большое количество интересных выставок. Те, кто не успел за три летних месяца посетить Музей русского ...
3a9f6b4e
9c7ec26b
ca984335389adc3f