И ПРИСНИТСЯ ЖЕ ТАКОЕ, ИЛИ В КОЛЕСЕ ИСТОРИИ

16 декабря в Новом Пространстве Театра Наций был показан спектакль-эскиз «Вагон системы Полонсо». Это вторая часть масштабного проекта «Красное колесо» по мотивам романа Александра Солженицына. Театральный «сериал» – лаборатория для режиссеров и драматургов, курирует которую номинант «Золотой маски» — 2016 Талгат Баталов.

  Театральный «сериал» – часть большого проекта Театра Наций «Утопии и трагедии». Первым шагом стал спектакль Максима Диденко «Цирк», поставленный по мотивам музыкального фильма Григория Александрова в мае 2017 года. В начале октября, в рамках фестиваля «Территория» состоялась премьера фильма Александра Шейна «Вмаяковский»,главную роль в котором сыграл Юрий Колокольников. Конец месяца был отмечен проектом, посвященным Юрию Петровичу Любимову, – «Любимов 100». Театр предлагал зрителям переосмыслить события ушедшего столетия. Так в «Цирке» пытались разобраться, какой след оставили утопии 20 века в общественном и культурном сознании. Александр Шейн в фильме «ВМаяковский» выбрал поэта, который был выразителем эпохи и о котором сложился свой миф, чтобы проследить трансформацию мифа о времени и стране. В «Любимов 100» кураторы проекта провели параллель между судьбой режиссера и его творчеством, в котором во всей полноте было выражено время.

  Событием, завершающим разговор, стал театральный сериал «Красное колесо» по мотивам одноименной эпопеи Александра Солженицына. Дата старта была выбрана неслучайно – 11 декабря автору исполнилось бы 99 лет.

  События романа охватывают период от начала Первой мировой войны до Октябрьской революции 1917 года. ВнемАлександр Солженицын рассуждал о причинахприведших в движение красное колесо революции, которое все сметало на своем пути. Из десяти томов эпопеи участники режиссерско-драматургической лаборатории создали пятисерийный сериал.

  Гульнара Гарипова и Степан Петкеев представили свой эскиз радиоспектакль «Столыпин | БогРов». В его основе рассказ о душевных мучениях двойного агента Дмитрия Богрова, чье покушение на Петра Столынина закончилось смертью премьер-министра.

  Действие разворачивается в двух пространствах: на втором этаже и в подвале. На стенах подвала разместилинебольшие черные таблички с цитатами из «Дневника Дмитрия Богрова». Авторы сделали зрителей участниками спектакля: актеры сопровождали зрителей в радиопутешествии по подвальному помещению. Светом фонариков актеры выхватывали из темноты таблички с дневниковыми записями героя, давая возможность зрителям увидеть и услышать (голоса из динамиков озвучивали записи) сбивчивые мысли героя.

  Вторая часть спектакля разыгрывалась наверху. Образовав круг, актеры, одетые в черное зачитывали размышления убийцы. Они такие же нестройные, как и мысли, озвученные в подвале: удастся ли покушение на премьер-министра, получить контрамарку на оперу «Жизнь за царя»… Каждая цитата повторяется дважды, что задает определенный ритм. Участники же начинают медленное движение по кругу – словно катится колесо. Финалом эскиза станет выстрел,изменивший историю страны.

  16 декабря продолжил движение «Красного колеса» эскиз режиссера Талгата Баталова и драматурга Дмитрия Богославского «Вагон системы Полонсо». Владимир Ленин (Евгений Миронов), пока никому не известный журналист, отбывает вместе с Надеждой Крупской (Евгения Дмитриева) и ее матерью Елизаветой Васильевной Тистровой (Людмила Трошина) из Галиции в Цюрих. Движение вагона сопровождает пение хора ангелов, он существует как бы вне времени, а герои действуют в замкнутом пространстве, что придает происходящему оттенок трагифарса. Вагонмчит героев, как выяснится, по колесу истории. В «Вагоне Полонсо» актеры виртуозно разыгрывают бытовые почти анекдотичные сцены. Ленин и Крупская больше заняты бытовыми неурядицами и коллизиями собственных взаимоотношений, чем думами о грядущей революции. «Когда был Ленин маленький», – словно убаюкивая ребенка, Надежда Константиновна, успокаивает слишком разгорячившегося от очередной пламенной речи мужа. Герои называют друг друга ласково Володенька и Наденька, с нескрываемой иронией и едва сдерживаемым смехом, что позволяет и зрителям смотреть на знакомых исторических персонажей из дня сегодняшнего. Ленин Миронова в спектакле игривый, обаятельно картавит. Его как будто собрали из массы мифов и представлений о нем – он тозакладывает правую руку за борт пиджака, то вытягивает ее картинно вперед, произнося свою речь перед единственным и самым верным своим слушателем – Крупской. Он выстраивает свою жизнь как спектакль – остаетсятолько дождаться своего выходаАнекдотичность позволяет отстраненно воспринимать актеров в роли Ленина и Крупской.

  Окончание истории так же внезапно и фантасмагорично, как и все действие. Утомившийся от очередной «репетиции» будуших публичных выступлений Владимир Ильич проваливается в глубокий сон. Он засыпает сидя, сложив кисти рук на груди. Эта мизансцена явно отсылает нас к дню сегодняшнему и напоминает о почти вековом сне вождя в Мавзолее.Вагон озаряет кроваво-красный свет – пламя грядущей революции. Стремительно летящий вагон вдруг резко останавливается. «Конечная, идем в депо», – будит задремавшего пассажира обходчик. Герой Владимира Колесановаодет уже в современную униформу, а не в форму проводника начала 20 века. Взбудораженный резким пробуждением, Миронов-Ленин с трудом понимает, что с ним произошло. Исчезло все, что составляло его жизнь. Нет рядом его Наденьки, пропал и маленький чемоданчик-конторка с писчими принадлежностями, куда героиня Евгении Дмитриевой педантично складывала записанные за мужем речи, письма Инессе Арманд, на которые сама и отвечала. Кровавая заря сменилась тусклым рассветом… Герой Евгения Миронова обеспокоенно спрашивает обходчика о последних событиях в мире, но ответ лишь погружает его в еще большее смятение. «Какой же за окном год, если снова революции, войны?» – спрашивает себя Владимир Ильич.

  Сотканный из шлейфа мифов образ Ленина дает возможность создателям эскиза, режиссеру Талгату Баталову и драматургу Дмитрию Богославскомувыстроить историческую перспективу от дня прошлого до дня нынешнего. Они отправили Ленина в вагоне Полонсо не столько с историческим, сколько с накопившимся в общественном сознании багажом, приобретшим амбивалентность политического анекдота, на исходную «станцию»,оставляя его в смятении и недоумении.

Подцепляет сюжет «Вагона системы Полонсо» следующая серия «Мёртвые» режиссера Сергея Чехова и драматурга Константина Стешика, в основе которой главы романа «Мельница» и «Лошадь», события в которых развиваются на фронтах Первой мировой, затем в серии «Ячейка» (23 декабря, автор Егор Матвеев, режиссер Михаил Башкиров) события развиваются уже в конце февраля–начале марта 1917-го года, и история, мчащаяся на красных колесах революции прибывает на последнюю «станцию российской империи» – псковскую станцию «Дно». 24 декабря театральный сериал «Красное колесо» завершится последней серией лаборатории – эскизом «На «Дне» (автор Полина Бородина, режиссер Артем Терехин). В заключительной серии по дороге из могилевской ставки в Царское Село, император Николай II отречется от престола. Дальнейшая история нам известна.

Фотографии автора

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

%d такие блоггеры, как: